Korupcja w policji i niesprawiedliwość w „wspomnieniach o morderstwie” i „matce”

Wspomnienia o morderstwie (Bong Joon-ho, 2003) i matce (Bong Joon-ho, 2009) niemal odzwierciedlają początkowe sekwencje. W obu przedstawieniach główny bohater podróżuje przez rozległe pole ryżowe, a niebo spotyka się z nim na horyzoncie. Ponieważ kwitnące i złote Pole ryżowe symbolizuje nadzieję i dobrobyt w Korei Południowej, wiele można zinterpretować na podstawie zdjęć z otwarcia każdego filmu. We wspomnieniach o morderstwie, bardzo nasycone złote i niebieskie kolory ryżu i otwarte niebo implikują pozytywne i pełne nadziei perspektywy na przyszłość, ale raz, że zostanie cofnięta przez poprzednie wydarzenia z filmu. Matka zaczyna się od odcieni już odsączonych z obrazu. Pole ryżowe ma wysuszony, beżowy kolor, a niebo jest zamglone i szare. Rozbieżność ta stanowi tezę dla obu filmów. Tematy, które widzowie zobaczą, takie jak niekompetencja i okrucieństwo systemu prawnego oraz złe traktowanie osób niepełnosprawnych, zepsuły południowokoreańskie społeczeństwo.

Oba filmy łączą kilka wątków fabularnych, ale ich odrębne ustawienia pokazują, jak Korea ewoluowała między wydarzeniami z każdego filmu w filmografii reżysera Bong Joon ho. Wspomnienia o morderstwach, które mają miejsce pod koniec lat 80., wykorzystują burzliwe niepokoje polityczne Korei Południowej podczas ruchu protestacyjnego na rzecz Demokracji, aby tło brutalnych seryjnych zabójstw młodych dziewcząt w wiejskich częściach kraju. Przez cały film ten dobrobyt i pełne nadziei perspektywy na przyszłość zostają wymazane, gdy okrucieństwo, korupcja i autorytaryzm zaczynają przejmować kontrolę nad społeczeństwem. Te wyłaniające się cechy są rozpoznawane zewnętrznie przez detektywów, ale także utrwalane przez nich jako ramię skorumpowanego i niedemokratycznego rządu.

Matka, rozgrywająca się we współczesnej scenerii, przenosi te tematy do teraźniejszości i w ten sposób pokazuje, jak korupcja instytucji politycznych zdegradowała system prawny i społeczeństwo. Film opowiada o matce, granej przez Kim Hye-ja, która próbuje rozgrzeszyć swojego niepełnosprawnego syna z oskarżeń o morderstwo młodej kobiety. W poszukiwaniu prawdziwego mordercy spotyka obojętnych i nieskutecznych policjantów, cynicznych prawników i cywilów, którzy wzięli prawo w swoje ręce, przyjmując w tym procesie faszystowskie metody. Dobrobyt symbolizowany w otwarciu wspomnień o morderstwie jest w pewien sposób znaleziony tutaj. Matka zaczyna się w Korei Południowej, która od kilkudziesięciu lat jest pełna korupcji; odbiła się ona na życiu i oczekiwaniach przeciętnego obywatela.

Powiązania i rozwój tych dwóch filmów mają być nabywane przez widza i nie są ukrywane przez Bong Joon-ho, czego przykładem są ujęcia otwierające. Produkowana przez nich Podwójna cecha obrazuje spadek zaufania publicznej instytucji policji do rozwiązywania i zapobiegania przestępstwom, wynikający z autorytatywnego wybijania protestujących i egzekwowania niedemokratycznych systemów politycznych w latach 80.w sposób dokładny i etyczny.

Samej policji brak empatii w obu przypadkach morderstwa. We wspomnieniach o morderstwie pojawia się jednak wrodzona ciekawość i pragnienie detektywów, by odnaleźć zabójcę ze względu na zagrożenie dla życia ludzkiego i społeczeństwa obywatelskiego. Po śledztwie pozwolili swoim agresywnym skłonnościom jak najlepiej odkryć tożsamość zabójcy tak szybko, jak to możliwe. W artykule Josepha Jonghyun Jeon, Memories of Memories: Historicity, Nostalgia, and Archive in Bong Joon-ho ’ s Memories of Murder, stwierdza, „zbiegający się z końcem dyktatury wojskowej Chŏn Tu-hwana w 1988 roku; pojawienie się brutalnych zbrodni w sennych wiejskich wioskach, w których rozgrywa się akcja filmu, służy jako synekdocha dla irytującego pojawienia się koreańskiej nowoczesności w ogóle.”Ten cytat określa wspomnienia morderstw w historii Korei Południowej jako istotny punkt zwrotny. Potencjał demokracji był namacalny, ale nie do końca rzeczywisty, ale z Państwem wojskowym i policyjnym w pełni, niekontrolowanym upodmiotowieniu. Mrok makabrycznego morderstwa, który otwiera film po spokojnym otoczeniu złotego pola ryżowego, ustanawia nadzieję na przyszłość Korei Południowej, która zostaje szybko zerwana w wyniku realizacji opresyjnych sił policyjnych.

W filmie matka nigdy nie dokonuje się skoku od dobrobytu do rzeczywistości, ponieważ jego początek zapewnia widzowi wystarczającą świadomość realizmu filmu do tego stopnia, że korupcja współczesnego systemu prawnego nigdy nie jest kwestionowana. Po odkryciu ciała Moon Ah-jung, jeden z Trzech Detektywów policji pyta pozostałych, Franka i neara z podnieceniem: „ile czasu minęło od naszej sprawy o morderstwo?”Ta linia podkreśla brak empatii odczuwanej przez śledczych dla ofiary, ich pogląd na sprawę tylko jako środek wypełniania czasu, co dodatkowo potwierdza ich pośpiech w zakończeniu śledztwa.

Łatwość, z jaką rozwiązuje się i sfinalizuje morderstwo Ah-Junga, pokazuje brutalność ich metod i brak zainteresowania jej dogłębnym rozwiązaniem. Podczas gdy ich przypuszczenia, że Yoon Do-joon jest zabójcą są później udowodnione, to śledztwo matki znajduje potwierdzenie, choć niewygodne. Wcześniej jednak spotyka się z jednym z detektywów, który okazuje się być przyjacielem jej i jej syna, który niewiele robi, aby pomóc ich sprawie i wydaje się być do tego niezmotywowany. Odwrotnie, postać Jin-tae jest prawie zbyt aktywna w dążeniu do sprawiedliwości. Mimo, że nie jest policjantem, pomaga matce w poszukiwaniu prawdy i oddaje się gwałtownym skłonnościom. Postać ta pokazuje precedens, który został ustanowiony przez niekiedy obraźliwe organy ścigania, a jednocześnie jest przykładem desperacji, jaką samozadowolenie tej samej instytucji wywołuje w ludziach. In Sue Heun K. Według dziennika „Good” Mother ’ s Self(ish)-Sacrifice: Violence, Redemption, and Deconstructed Ethics w „Bong Joon-ho’ s Mother „(2009),” biorąc pod uwagę „good” Mother ’ s entrenchment in the parameters of nationhood, film staje się idealnym miejscem do zbadania formacji i żywotności jej ofiarnych i odkupieńczych RAM moralnych.”Tymczasowe partnerstwo matki z obydwoma końcami spektrum egzekwowania prawa, od policji po graniczny mściciel, pozwala jej odkupić niektóre społeczne i moralne niedociągnięcia, które doprowadziły do aresztowania jej syna.

We wspomnieniach o morderstwie i matce detektywi przypisują morderstwo niepełnosprawnemu intelektualnie młodemu mężczyźnie. W obu przypadkach jest jasne dla publiczności, że mogli lub nie mogli popełnić przestępstwa w momencie ich natychmiastowego aresztowania i uwięzienia. Podejrzewa się ich tylko ze względu na niepełnosprawność, co czyni je łatwym celem. We wspomnieniach o morderstwie głównym podejrzanym od początku jest postać Baek Gwang-ho, grana przez No-Shik Park. Nie jest jasne, czy detektywi naprawdę wierzą, że jest odpowiedzialny za gwałt i zabójstwo, czy też widzą Baeka jako kogoś, na kogo mogliby łatwo zrzucić winę, aby jak najszybciej zakończyć śledztwo. Baek ma zespół Downa, a to jest żerowane przez detektywów. Podczas różnych przesłuchań, które ostatecznie stają się nieco niewoli, rozmawiają z nim tak, jakby rozmawiali z kimś o niskiej inteligencji. Baek nabiera zaufania do detektywów, mimo że jego dobro nie leży na sercu. Zmuszają go do przyznania się i opisania wydarzeń, ale później uświadamiają sobie, że jego opis nie wskazuje go jako winnego, ponieważ miał pogląd osoby trzeciej na zabójcę i ofiarę. Pomimo ich najlepszych starań, wyznanie, które namówili z Baek, nie nadawało się do narracji, którą szczęśliwie by uwiecznili, nawet jeśli jest nieprawdziwe.

Podobnie, u matki, pisemne wyznanie Do-Joona jest również wymuszone. Po fizycznym zastraszeniu przez jednego z przesłuchujących, do-joon podpisuje przyznanie się, że jest mordercą Ah-Junga i świadomie się do tego przyznaje. Ich dowodem wskazującym na niego jest tylko piłka golfowa znaleziona na miejscu zbrodni z zestawem jego odcisków palców. Nawet z tą wskazówką, która z pewnością w jakiś sposób wskazuje na zaangażowanie, wyznanie, które im daje, jest wyraźnie wątpliwe z powodu okrutnych warunków, w jakich go stawiają. Po odkryciu, kto uważa się za prawdziwego zabójcę z meczu krwi, w końcu przyznają, że piłka golfowa była kiepskim dowodem. Wygodnie dla policji, ten podejrzany jest również osobą z niepełnosprawnością intelektualną. Widzowie wiedzą, że ta postać jest niewinna, a Do-Joon jest prawdziwym zabójcą, więc pojawienie się nowego podejrzanego za pleksiglasem sugeruje, że on również został zmuszony do przyznania się do winy pomimo swojej niewinności. Matka, świadoma winy syna, rozpłakuje się i odchodzi po spotkaniu z mężczyzną, który niezasłużenie zajmuje miejsce do-Joona.

Dodaj komentarz

Twój adres e-mail nie zostanie opublikowany.